La Lice des nuits<\/h1>\n<\/hgroup>\n<\/header>\n<\/article>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n<\/h1>\n<\/hgroup>\n<\/header>\n<\/article>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n<\/h1>\n<\/hgroup>\n<\/header>\n<\/article>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Date of creation<\/h4>\n
28\/04\/1989
Maisonde Radio-France, Paris
Orchestre Philharmonique de Radio-France, direction Michel Tabachnik<\/p>\n
<\/p>\n
Sponsors<\/h4>\n
Radio-France<\/p>\n
<\/p>\n
Contacts<\/h4>\n
Editions Salabert
16 rue des Foss\u00e9s Saint-Jacques – 75005 Paris
T\u00e9l\u00e9phone : +33 (0)1 44 41 50 90
www.durand-salabert-eschig.com<\/a><\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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A PROPOS DE LA LICE DES NUITS par Didier Lamare<\/h3>
La lice \u00e9tait le champ m\u00e9di\u00e9val du tournoi. La lice des nuits est le lieu des affrontements nocturnes.<\/p>
Son langage est \u00e9quivoque \u2013 c\u2019est d\u2019ailleurs le propre des langues depuis la pierre de Babel. \u00c9quivoque aussi sa forme, et sans doute son sens, si tant est qu\u2019un compositeur accepte ce mot dont l\u2019auditeur use par impuissance \u00e0 mieux dire.<\/p>
Il y a l\u00e0 quelque chose de vif et de pur et de neuf ; d\u2019abstrait, pour d\u00e9poser un terme plastique sur une musique qui l\u2019est mais qui s\u2019inscrit n\u00e9anmoins, avec toute la puissance des quatre-vingt-dix musiciens et malgr\u00e9 l\u2019apport des sons \u00e9lectroacoustiques d\u2019aujourd\u2019hui, dans une histoire de l\u2019orchestre, de ses sonorit\u00e9s, de ce qu\u2019elles charrient comme \u00e9motions, on ne va tout de m\u00eame pas y renoncer\u2026<\/p>
Alors, il se passe quoi, dans cette Lice des nuits ? Sur ce champ de bataille born\u00e9 par la barri\u00e8re du jour d\u2019hier qu\u2019on n\u2019a \u00e9videmment pas pu retenir et celle du lendemain qui h\u00e9site entre menace et promesse. Sous les banni\u00e8res de l\u2019introspection secr\u00e8te et de la m\u00e9taphysique, quand entre trois et quatre heures du matin la nuit est au plus dense et l\u2019esprit au plus vif \u2013 qu\u2019on croit !, car la nuit sait aussi mentir et embrumer l\u2019esprit\u2026<\/p>
Il s\u2019y passe des batailles, des conflits, des passions. Ceux d\u2019un langage musical \u00e0 inventer, d\u2019un h\u00e9ritage culturel \u00e0 accepter m\u00eame sous b\u00e9n\u00e9fice d\u2019inventaire, d\u2019une forme dramatique \u00e0 conduire sans pour autant renoncer aux r\u00e9volutions. Mais surtout, enchev\u00eatr\u00e9s au lieu d\u2019affrontement, nos propres batailles, nos conflits int\u00e9rieurs, nos passions essentielles, dont la nuit, \u00e0 d\u00e9faut de porter conseil, exacerbe les n\u0153uds, d\u00e9forme les fils, amplifie les teintes. Ce qui supposerait, bien que le compositeur ne nous y invite pas, \u00e0 entendre aussi la lice comme la pi\u00e8ce tapissi\u00e8re de la trame des \u00e9motions.<\/p>
Le cha\u00eenage y entrecroise les soieries aux reflets d\u2019obsidienne et les ressauts aux \u00e9nergies contagieuses, les rebonds d\u2019inqui\u00e9tude, les appels des cuivres, les agitations d\u2019archets. Et d\u2019ainsi en ainsi, d\u2019engendrements successifs en extinctions provisoires, c\u2019est dans le fourmillement des micro-intervalles une succession d\u2019\u00e9v\u00e9nements qui se heurtent et se r\u00e9solvent sans que personne, pas m\u00eame le compositeur, n\u2019ait enti\u00e8rement la main dessus. Quelque chose comme un op\u00e9ra sans voix ni livret, d\u00e9barrass\u00e9 des affres du t\u00e9nor et de la soprano, qui ne serait pas moins lyrique pour autant. Chacun, dans cette profusion de drames sonores plus ou moins explicites, entendra les siens propres, propres \u00e0 la nuit qui s\u2019enchante et se d\u00e9senchante : les passions qui se lib\u00e8rent, les gouffres qui s\u2019effondrent, les amours, les angoisses, les doutes, les d\u00e9sirs, le chemin nocturne des illuminations universelles.<\/p>
On ne s\u2019y rep\u00e8re pas imm\u00e9diatement, ce n\u2019est d\u2019ailleurs pas fait pour\u2026 La forme g\u00e9n\u00e9rale y aidera sans doute, qui serait celle d\u2019une arche invers\u00e9e \u2013 le contraire d\u2019un pont suspendu au-dessus : une passerelle vers le dessous \u2013 quelque chose qu\u2019on emprunterait, vaguement frissonnant, vers l\u2019exploration de nos ambigu\u00eft\u00e9s secr\u00e8tes.
Une architecture parabolique avec des libert\u00e9s de sym\u00e9trie o\u00f9 la fin n\u2019est que courbure, respiration profonde, lent reflux sonore.
Un th\u00e9\u00e2tre d\u2019ombres et de vivant, enchant\u00e9 par la lutherie \u00e9lectronique, partag\u00e9 entre des abondances orchestrales et l\u2019intimit\u00e9 des instruments solistes.<\/p>
A-t-on d\u00e9j\u00e0 mieux entendu ce qu\u2019un grand orchestre peut offrir comme subtilit\u00e9s chambristes ? On interrogera sur la question les Nachtmusik de Mahler, les philharmoniques de Webern \u2013 et tant qu\u2019on y sera, on r\u00e9\u00e9coutera les partitions nocturnes de Schoenberg qui bataillait aussi entre r\u00e9volution formelle et l\u2019\u00e9ternit\u00e9 des passions.<\/p>
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