[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/www.laurent-cuniot.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/petales1.jpg” title_text=”petales1″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”36px||||false|false” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” header_4_line_height=”0em” custom_padding=”7px||||false|false” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” sticky_enabled=”0″]<\/p>\n
Voices and Instrumental Set<\/h4>\n
Mezzo-soprano et ensemble
1 fl (+picc-flA). 1 hbs (+ca). 2 clar (+mib-basse)
2 cors\/perc\/hpe\/cordes 2221<\/p>\n
<\/p>\n
Libretto<\/h4>\n
Maryline Desbiolles<\/p>\n
<\/p>\n
Timing<\/h4>\n
50 min<\/p>\n
<\/p>\n
Date of creation<\/h4>\n
18\/05\/2011
Maison de la musique de Nanterre
Sylvia Vadimova mezzo, ensemble TM+,
direction Laurent Cuniot.<\/p>\n
<\/p>\n
Sponsors<\/h4>\n
Ensemble TM+<\/p>\n
<\/p>\n
Contacts<\/h4>\n
Editions Billaudot <\/p>\n Score Sample in PDF<\/a><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/www.laurent-cuniot.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/petales4.jpg” title_text=”petales4″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/www.laurent-cuniot.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/petale-final.jpg” title_text=”petale-final” _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Des p\u00e9tales dans la bouche Back to worksVoices and Instrumental Set Mezzo-soprano et ensemble1 fl (+picc-flA). 1 hbs (+ca). 2 clar (+mib-basse)2 cors\/perc\/hpe\/cordes 2221 Libretto Maryline Desbiolles Timing 50 min Date of creation 18\/05\/2011Maison de la musique de NanterreSylvia Vadimova mezzo, ensemble TM+,direction Laurent Cuniot. 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Cette qu\u00eate, \u00e0 travers diff\u00e9rents lieux (un taxi, un caf\u00e9, sa chambre, sa campagne), la conduit en Italie sur les pas de ses beaux et grands-oncles o\u00f9 le souvenir, la langue retrouv\u00e9e et une rencontre lui rendront sa voix \u00ab charriant des mots pas encore us\u00e9s, des mots de torrent qui brillent avec l\u2019accent \u00e9tranger les soulevant d\u2019entre les eaux \u00bb.<\/p> Cinq gestes musicaux incarn\u00e9s dans le mouvement, la rumeur (le bruit), l\u2019angoisse du sommeil qui se refuse, la nature lumineuse et enfin l\u2019accomplissement d\u2019un trajet, cinq moments contrast\u00e9s avec en filigrane les tourments de la sexualit\u00e9 et de la mort.<\/p> Une chanteuse et quinze instrumentistes : ces derniers plac\u00e9s en fosse. Mais dans le prologue l\u2019altiste soliste (f\u00e9minine) est sur sc\u00e8ne, tel un double instrumental pr\u00e9figurant le personnage, comme le fl\u00fbtiste et le clarinettiste dans le troisi\u00e8me mouvement (sommeil) qui \u00ab encadrent \u00bb la chanteuse avant d\u2019\u00eatre rejoints par les deux cornistes dans le cinqui\u00e8me et dernier tableau : tous les quatre \u00e9voquent alors cette tabl\u00e9e d\u2019hommes rencontr\u00e9e au hasard d\u2019une trattoria et qui sera une sorte de d\u00e9clic dans le voyage de cette femme vers elle-m\u00eame.<\/p> Des p\u00e9tales dans la bouche s\u2019est \u00e9crit \u00e0 partir de la rencontre entre son interpr\u00e8te Sylvia Vadimova, son auteur Maryline Desbiolles et moi-m\u00eame; comme dans un jeu de miroirs, sorte de billard \u00e0 trois bandes o\u00f9 les sensibilit\u00e9s, les histoires de chacun se croisent pour se fondre en un personnage singulier. Mais d\u2019une singularit\u00e9 que nous avons tous en partage \u00e0 travers la parole et le chant.<\/p> LC<\/p> --------<\/p> Des p\u00e9tales dans la bouche est un op\u00e9ra \u00e0 une voix. De femme. D\u2019une femme, justement, \u00e0 la recherche de sa voix, perdue. Voix aux multiples r\u00e9sonances d\u2019une femme aux multiples incarnations, c\u2019est, si l\u2019on ose dire, chacune d\u2019entre nous : elle revient sur ses pas, refait le chemin pour rompre le silence et renouer avec son chant intime. Mais tout cela \u00ab sans affectation \u00bb, comme on le chante chez Debussy. Parce que cette musique a une saveur rare et pr\u00e9cieuse : elle est toujours musique de lumi\u00e8re, m\u00eame dans les ombres, musique qui respire, avance et s\u2019\u00e9l\u00e8ve ; expressive et jamais d\u00e9pressive, lyrique mais jamais cynique. Avec m\u00eame, chez cette femme dont le chant ne se refuse rien puisqu\u2019elle en attend tout, une certaine qualit\u00e9 d\u2019humour, entre d\u00e9rision, politesse du d\u00e9sespoir et joie \u00e9clatante. Une ardente l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 dont l\u2019influence tient sans doute aux p\u00e9tales du titre \u2013 ceux d\u2019un prunier \u2013 qui volent \u00e7a et l\u00e0 comme un leitmotiv po\u00e9tique : souvenir d\u2019enfance, neige virginale, blancheur de linceul, gourmandise italienne voire sensualit\u00e9 du toucher de la peau et le reste qui s\u2019ensuit\u2026<\/p> Dans cette \u00e9criture musicale, l\u2019art de la chanteuse \u2013 qui, elle, n\u2019a pas perdu sa voix \u2013 est d\u2019en user comme si ; c\u2019est l\u2019art de ne pas chanter beau mais de chanter vrai, comme on parle, comme on geint, comme on crie. D\u2019user de couleurs infiniment vari\u00e9es. D\u2019oser l\u2019\u00e9l\u00e9gance de la retenue. De jouer avec les timbres, incroyablement jeune ici, mutine, voix d\u2019enfance presque ; l\u00e0, cri soudain, d\u00e9ploy\u00e9 ; entre les deux, sur une ligne m\u00e9lodique pourtant tellement propice au bel canto, de parier sur le fredonnement ; ou bien encore de livrer le nu d\u2019un mot, d\u2019une phrase, en les faisant bruisser comme des pas sur le gravier.<\/p> Mais quand on a dit cela, on n\u2019a rien dit. Et c\u2019est tant mieux parce qu\u2019il faut \u00eatre bien pr\u00e9somptueux pour \u00e9crire sur un op\u00e9ra ; bien aventureux pour faire l\u2019\u00e9quilibriste sur les pointes d\u2019un triangle o\u00f9 gravitent le compositeur, la librettiste et la chanteuse ; bien glouton surtout pour aller en rajouter dans ce millefeuille.<\/p> [\/et_pb_text][et_pb_video src=\"http:\/\/www.tmplus.org\/web\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/petales.mp4\" _builder_version=\"4.18.0\" _module_preset=\"default\" global_colors_info=\"{}\"][\/et_pb_video][et_pb_text _builder_version=\"4.18.0\" _module_preset=\"default\" global_colors_info=\"{}\"]<\/p> Retour \u00e0 l\u2019index des \u0153uvres<\/a><\/p> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\"1_3\" _builder_version=\"4.18.0\" _module_preset=\"default\" global_colors_info=\"{}\"][et_pb_image src=\"https:\/\/www.laurent-cuniot.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/petales1.jpg\" title_text=\"petales1\" _builder_version=\"4.18.0\" _module_preset=\"default\" custom_margin=\"36px||||false|false\" global_colors_info=\"{}\"][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=\"4.18.0\" _module_preset=\"default\" header_4_line_height=\"0em\" hover_enabled=\"0\" global_colors_info=\"{}\" sticky_enabled=\"0\" custom_padding=\"7px||||false|false\"]<\/p> Mezzo-soprano et ensemble \u00a0<\/p> Maryline Desbiolles<\/p> \u00a0<\/p> 50 min<\/p> \u00a0<\/p> 18\/05\/2011 \u00a0<\/p> Ensemble TM+<\/p> \u00a0<\/p> Editions Billaudot \u00a0<\/p>
14 rue de l\u2019Echiquier – 75010 Paris
Tel : +33 (0)1 45 23 22 54
www.billaudot.com<\/a><\/p>\nPartition<\/h4>\n
Des p\u00e9tales dans la bouche<\/h1>
NOTE D\u2019INTENTION<\/h3>
![\"\"](\"https:\/\/www.laurent-cuniot.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/des-petales-dans-la-bouche-231x300-1.jpg\")
J\u2019ai choisi la forme du monodrame parce qu\u2019elle permet de r\u00e9unir la musique et la po\u00e9sie au c\u0153ur m\u00eame d\u2019une dramaturgie. L\u2019absence d\u2019artifices, impos\u00e9e par la pr\u00e9sence d\u2019un personnage unique dont le spectateur va partager une parcelle de vie, comporte une certaine fragilit\u00e9 qui est aussi une force : elle est une cl\u00e9 qui peut ouvrir sur une \u00e9motion rare.<\/p>A PROPOS DES PETALES DANS LA BOUCHE par Didier Lamare<\/h3>
Voix perdue, voix retrouv\u00e9e : les apparences de l\u2019argument \u2013 le pitch comme on dit de nos jours pour r\u00e9duire \u00e0 rien le moindre effort de complexit\u00e9 \u2013 ne disent rien de ce qui est en jeu. Perdre sa voix ? Oh, c\u2019est bien peu de chose, c\u2019est perdre ses amours, son pouvoir de s\u00e9duction, son corps, c\u2019est vieillir loin de son enfance, se dess\u00e9cher comme un vieil arbre, mourir de silence\u2026 Le drame n\u2019est pas cosm\u00e9tique ; en une heure et l\u2019air de rien, il touche aux sujets essentiels \u2013 ils ne sont pas si nombreux : la vie, la mort, l\u2019amour, ce qui nous constitue, ce qui nous grandit, ce qui nous tue et ce qui nous sauve.<\/p>Effectif vocal et instrumental<\/h4>
1 fl (+picc-flA). 1 hbs (+ca). 2 clar (+mib-basse)
2 cors\/perc\/hpe\/cordes 2221<\/p>Livret<\/h4>
Dur\u00e9e<\/h4>
Cr\u00e9ation<\/h4>
Maison de la musique de Nanterre
Sylvia Vadimova mezzo, ensemble TM+,
direction Laurent Cuniot.<\/p>Commanditaire<\/h4>
Contacts<\/h4>
14 rue de l\u2019Echiquier - 75010 Paris
Tel : +33 (0)1 45 23 22 54
www.billaudot.com<\/a><\/p>Partition<\/h4>